مبله کردن،یک روند تکاملی

مبله کردن خانه ی شما:

مبله کردن خانه یک روند تکاملی است.اگرچه شما ممکن است خواب ساختن خانه خود و آن هم به طور همیشگی را ببینید، ولی در واقع شما احتمالاً آن چه را برای خانه خود می خرید،برای زندگی خود می‌خریدوچرا نه ! شما و خانواده تان هر لحظه در حال تغییرید و خانه ی شما با شما تغییر می کند. حتی اگر خانه شما کاملا مبله باشد و نیاز به مبله کردن نداشته باشد، عاقلانه این است که هر چند یک بار،بررسی کنید و ببینید آن چه دارید واقعا نیاز های شما را تامین می‌کند یا نه.

 برنامه ریزی خرید ها:

مبلمانی که بیشتر دوست خواهید داشت و عمر طولانی تری نزد شما خواهد داشت با در نظر گرفتن  چندچیز انتخاب می شوند:

  1. خانواده شما
  2. شیوه ی زیست شما
  3. سلیقه ی شما

 

    1. خانواده شما:

شمار خانواده و ترکیب آن، تاثیر زیادی بر نحوه ی مبله کردن شما دارد. خانواده ها نیاز های اساسی مشخصی دارند، محلی برای خوابیدن، انبارو محلی برای خوردن. تا وقتی این نیازهای اساسی تامین نشده اند پرداختن به مسائل تزیینی،در واقع نمی شود.

    2. شیوه ی زیست شما:

شیوه ی زیست و نه عادت، باید در اولویت های شما نقش مهمی ایفا کند. مثلا  اگرشما از مهمانی دادن خوشتان نمی آید هزاران تومان صرف سری ناهار خوری نکنید. به جای آن،مبلمانی را انتخاب کنید که از مکان وپول خود بهترین استفاده را کرده باشید. مبلمان دو کاره مثل میز قهوه خوری که ارتفاع آن را می توان برای ناهار خوردن زیادی کردو میز رادیو وتلویزیون که یک تختخواب تاشو را در خود پنهان کند، اغلب حل کننده ی مشکل شما و نیزاقتصادی هستند. ممکن است مجبور باشید ساخت آنها را سفارش بدهید ولی به معطلی آن می ارزد. شما خانواده خود را خانواده ای رسمی توصیف می‌کنید؟یا خانواده ای که زیاد رسمی رفتار نمی کنند؟مدت زیادی را در خانه می گذرانید یا بیشتر ایام رئز در بیرون هستید؟ چه سرگرمی شخصی دارید؟ تمامی این عوامل در تعیین مبلمان مورد نیاز شما نقش دارند.

   3.سلیقه ی شما:

گاهی تعریف کردن سلیقه های شخصی مشکل است. اگر شما درباره آنچه دوست داریداطمینان ندارید، با نگاه کردن به اطراف خود شروع کنید، آنچه بیشتر موجب خشنودی شما است،چیزهای زیادی درباره شما و سلیقه شما به شما خواهد گفت.عکس هایی را که در مجلات از چیدمان اتاق و اجزای مبلمان،چاپ شده است و شما دوست دارید، نگهداری کنید. به اتاق هایی که دوست داشته اید فکر کنید وچیزهایی از آن اتاق ها را که مورد علاقه شماست، تجزیه و تحلیل کنید. اگرمتوجه شدیدکه بین چند “منظره” دو دل هستید، عکس های آنها را چند روز به دیوار بزنید، زمان،به روشن شدن تمایل شما کمک خواهد کرد.

وقتی نیازهای خود را ارزیابی و اولویت های خود را مشخص کردید، آماده خرید شوید. به یاد داشته باشید که لازم نیست تمام اجزای مبلمانی که دارید نو باشد: مبل های آنتیک، دست دوم و صنایع دستی می توانند به زیبایی خانه بیافزایند. همچنین،از مخلوط کردن سبک ها در مبله کردن نترسید. فقط در نظر داشته باشید که وقتی عناصر، غیر متجانس هستند باید یک حالت وحدت بخش (رسمی و غیررسمی، هنرمندانه یا راحت)وجود داشته باشد.

چند ملاحظه عملی دیگر عبارت است از:

آیا مناسب است و جا می گیرد؟

هرگزیک تکه مبلمان بزرگ را بدون آگاهی از اینکه در کجای خانه قرار خواهد گرفت، نخرید. در حالی که اندازه های کف اتاق را دارید و به یک متر و نمونه هایی از رنگ دیوارها و پرده ها مجهز هستید خرید کنید.

 آیا استطاعت مالی این خرید را دارید؟

قبل از خرید مشخص کنید  استطاعت چه مقدار خرج کردن را دارید و بر روی تصمیم خود استوار بمانید. حس نکنید که لازم است یک باره مبلی با کیفیت عالی بخرید. اگر علاقه مند باشید با آرامش و صبوری می توانید دارای مبلمانی باب میل خود شوید. حال که استطاعت مالی خرید تکه های مخصوصی از مبلمان را مورد علاقه تان را دارید، از تکه های ارزان تر شروع کنید.

 دوام خواهد داشت؟

پول خود را برای خرید مبلمانی که بد ساخته شده است و ظرف  یکی دو سال، فرسوده یا زشت می‌شود، هدرندهید. مطالبی که به ارزیابی کیفیت کمک می‌کنددر پست های بعدی ارائه خواهد شد.

 

کار کردن با طراحان

خدمات طراح داخلی حرفه ای صرفاً برای کسانی که بودجه زیادی دارند نیست. یک طراح خوب غالبا می تواند به شما کمک کند که با منابع محدود، بیشترین ارزش را به دست آورید و به شما کمک می‌کند از اشتباهاتی که گران تمام می شود اجتناب کنید. طراح داخلی می‌تواند در مورد آرایش چیدمان مبلمان، و استفاده عاقلانه از فضا، شما را راهنمایی کند. اگر قادر هستید پول زیادی خرج کنید، طراح می تواند شما را به مبلمان مرغوب با طراحی مناسب که منحصراً از طریق طراحان فروخته می‌شوند، راهنمایی کند. طراحان داخلی ممکن است از شما ساعتی مزد بگیرند یا خدمات خود را از طریق اضافه کردن برقیمت مبلمانی جبران کنند که برای شما در عمده فروشی می خرند.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

منابع:

کتاب ده کتاب معماری

کتاب چهل کلید معماری داخلیخانه

کتاب طراحی داخلی

 

 

كاروانسرا ،كاربات، ساباط، رباط

كاروانسرا :ساختمان بزرگی با اتاقهای فراوان برای آسايش و آرامش مسافران بر سر شاهراه ها و راه های ميان شهری می باشد.

كاربات(كربات):ساختمانی شبيه كاروانسرا با چندين اتاق و پاياب و… از روزگاران پيش از اسلام می باشد.

ساباط (سابات): روی هم رفته به آسايشگاه گفته مي شود و نيز ساختمان كوچك كنار جاده كه يك تخت گاه،يك آب انبار و گاه يك يا دو اتاق برای آسايش داردو نيز به اطاق های روی كوچه نيز گفته می شود.

کاروانسرا ،ساختمانی برای کاروان است وکاروان ازکاربان مشتق شده است،کاربان کسی است که از کاروان پاسداری می کند،یعنی هیاتی از تجار که به منظور محافظت دربرابر راهزنان متحد شده اند.سیمای استحکامی کاروانسرا که فقط دارای یک ورودی است و اطراف آن نیز با دیوارها و استحکاماتی بسته شده است به راحتی بیانگر این امر است. (نظر هلین براند)

رباط: پناهگاهی ميان راهی؛ رباط های كهن،ايستگاه های نگهبانی ساده ای بودند در كنار مرزها كه می توانستند پناهگاه گروهی از جنگاوران باشند.

رباط از ربط می آید به معنی بستن اسب که در واقع به مفهوم توقف کوتاه دارد و در صدر اسلام به پادگان های اسلامی در جنگ با کفار اتلاق می شد.

كاروانسرا های پيش از اسلام:

هرودت مورخ يونانی در كتاب پنجم خود از منزل گاههايی گفتگو می كند،كه توسط هخامنشيان بين شوش و سارد ساخته شده است.

اين مورخ از 111 بنای شبيه كاروانسرا (چاپارخانه) نام می برد،كه در طول حدود 2500 كيلو متر فاصله بين هخامنشی وسارد را می پيمود.

كاروانسرا های دوره اشكانی:

در دوره اشكانی همانند هخامنشی حمايت از راه وكاروانيان از اهميت زيادی برخوردار بود. متاسفانه مطالعات زيادی در اين دوره صورت نگرفته و هنوز كاملا روشن وشفاف نيست.

كاروانسرا در دوره ساسانی:

دوره ساسانی يكی از ادوار مهم تاريخي در تاريخ ايران می باشد.

به علت وضعيت خوب اقتصادی وقدرت سياسی به عنوان دومين قدرت بزرگ جهان ايجاد راه های ارتباطی و امنيت آنها از اعتبار ويژه ای برخوردار بود.

كاروانسرا ها عموما 4 ايوانی و با مصالح سنگ،آهك،گچ،خاك…

كاروانسرا های « ديرگچين»  در مسير جاده تهران به قم،رباط « انوشيروان» در مسير جاده سمنان به دامغان، كاروانسرا های دروازه گچ وكنار سياه در استان فارس.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

 

 

 

اقليم سرد

ويژگی های اقليم سرد

  • شرايط اقليمی و خصوصيات آب و هوايی:

كليات آب و هوايی اين منطقه به شرح زير می باشد :

  1. سرمای شديد در زمستان و هوای معتدل در تابستان
  2. اختلاف بسيار زياد درجه حرارت هوا بين دمای شب وروز
  3. بارش برف سنگين
  4. رطوبت كم هوا
  5. ميانگين دمای هوا در گرم ترين ماه سال در اين اقليم بيش از 10 درجه سانتی گراد و متوسط دمای هوا در سردترين ماه سال كمتر از(3-) درجه سانتی گراد می باشد .
  • فرم بنا:

ساختمان های درون گرا با حياط مركزی

بناهای سنتی در اقليم سرد مانند نواحی مركزی فلات ايران دارای حياط مركزی بوده و ساير قسمت ها دورتادور اين حياط چيده می شوند. اتاق های واقع در سمت شمال،حياط بزرگتر از ساير قسمت ها و تالار يا اتاق اصلی نشيمن خانه نيز در اين سمت حياط واقع شده است، تا از تابش مستقيم و حرارت آفتاب در فصل سرد زمستان استفاده كنند. جبهه جنوبی ساختمان به دليل كوتاه و معتدل بودن فصل تابستان كمتر به كار گرفته می شود. لذا اتاق های جنوبی و اتاق های شرقی و غربی – در صورت وجود – به عنوان انباری يا فضاهای خدماتی همچون اتاق خدمه يا سرويس های بهداشتی كاربرد دارند. برخلاف مناطق معتدل و مرطوب سواحل جنوبی دريای خزر،خانه های اين مناطق، اغلب دارای زير زمينی با سقف كوتاه در پائين(زمستان نشين) هستند. به علت خنكی هوای آن، در تابستان برای سكونت و آسايش ساكنان خانه به كار می رود .

  • استفاده از ايوان و حياط كوچك در بنا:

از آنجايی كه در بيشتر روزهای سال در مناطق كوهستانی سرد ويا بسيار سرد است، اكثر فعاليت های روزمره در اتاق ها انجام می پذيرد. بنابراین ابعاد حياط ها در اين مناطق قدری كوچكتر از نواحی فلات مركزی ايران است.

ساختمان ها در اين اقليم دارای ايوان اند،ولی عمق آنها نسبت به ايوان های مناطق جنوبی كشور به مراتب كمتر مي باشد و همانند ايوان های منطقه خزر، كاربرد نشيمن ندارند و صرفا جهت حفظ ورودی های بنا از برف و باران استفاده می شوند .

نكته ديگر پائين بودن كف حياط بناهاي اقليم سرد به اندازه 1 تا 1.5 متر از سطح پياده روها است،تا بتوان آب جاری در نهر ها و جوی ها را بر باغچه حياط يا آب انبار واقع در زير زمين سوار نمود و از سوی ديگر، زمين مانند عايق حرارتی اطراف بنا را احاطه كرده، مانع از تبادل حرارتی بين بنا و محيط پيرامون آن و باعث حفظ حرارت درون ساختمان می شود .

  • پلان، فرم بنا و نحوه قرار گيری آن:

در حوزه اقليمی سرد و كوهستانی، بناها دارای پلان و بافت متراكم می باشند. فرم بنا بايد به گونه ای باشدكه سطح تماس آن را با سرمای خارج كمتر نمايد تا حرارت كمتری از درون به بيرون انتقال يابد. لذا از احجامی نظير مكعب يا مكعب مستطيل استفاده می نمايند تا نسبت سطح خارجی بنا به حجم داخلی آن كاهش يابد و آن را در حداقل ممكن نگه دارد .

ساختمان ها بين 20 درجه به طرف غرب و 45 درجه به سمت شرق و در سايه باد يكديگر و خارج از سايه آفتاب هم،در محور شمالی – جنوبی مستقر می شوند .

  • اتاق های كوچك با ارتفاع كم:

در نواحی سرد و برفی، بايد از ايجاد اتاق ها و فضاهای بزرگ داخل بنا اجتناب نمود، چرا كه با افزايش سطح تماس آنها با فضاي سرد بيرونی، گرم كردن اين فضای وسيع مشكل خواهد بود. بنابراين در اين مناطق سقف اتاق ها را پائين تر از اتاق های مشابه در ساير حوزه های اقليمی در نظر می گيرند،تا حجم اتاق كاهش يابد و سطح خارجی نسبت به حجم بنا حداقل گردد. ارتفاع كم سقف در تالارها و اتاق های مهم و طاق راسته ها و حجره های بازارهای اين مناطق نيز مشهور است .

  • بازشوهای كوچك:

در اين مناطق برای جلو گيری از تبادل حرارتی بين داخل و خارج بنا از بازشوهای كوچك و به تعداد كم استفاده می كنند. درصورت بزرگ بودن پنجره ها، استفاده از سايبان الزامی است. بازشوها در ضلع جنوبی برای استفاده هر چه بيشتر از تابش آفتاب، بزرگتر و كشيده تر انتخاب می شوند. همچنين از استقرار بازشوها در جهت بادهای سرد بايد اجتناب نمود. پنجره های دو جداره نيز برای رساندن تبادل حرارتی به حداقل ممكن مناسب ترند. در ضمن به منظور جلوگيری از ايجاد سوز در داخل و خروج حرارت داخلی به خارج ساختمان، ميزان تعويض هوای داخل وتهويه طبيعی را بايد به حداقل ممكن رساند.

در مقايسه با اقليم گرم و خشك ابعاد بازشوها در اين حوزه اقليمی،برای استفاده از انرژی حرارتی حاصل از تابش آفتاب افزايش يافته است.

  • ديوارهای نسبتا قطور:

قطر زياد ديوارها نيز به نوبه خود از تبادل حرارتی بين فضای داخلی بنا و محيط بيرونی ساختمان جلوگيری مي كند. معيارهای معماری اقليم سرد و كوهستانی و گرم و خشك تقريبا مشابه است و تنها تفاوت آنها در منابع حرارت دهنده می باشد كه در اقليم گرم و خشك اين منبع از سمت بيرونی بنا و در اقليم سرد از سمت داخل فضا می باشد. لذا بايد در اين اقليم به كمك مصالح بنايی قطر ديوارها را زياد نمود تا اين جداره بتواند به عنوان منبع ذخيره حرارت داخل بنا عمل نمايد .

ديوارهای قطور،گرما و حرارت تابش آفتاب روزانه را در طول شب حفظ و به تعديل دمای داخل ساختمان كمك مي نمايد. در معماری بومی اين مناطق تا حد ممكن تلاش می شود تا به شكل طبيعی يا با استفاده از بخاری و گرمای ناشی از حضور افراد، پخت وپز يا حضور حيوانات، بنا را گرم نمود .

  • بام های مسطح:

بام های شيب دار در صورت مناسب بودن پوشش آن به مراتب از بام های مسطح بهترند، چرا كه آب باران را به سهولت از روی بام دور می كنند. ولی در صورت كاهگلی بودن پوشش بام، قدرت آن در برابر رطوبت و باران و به ويژه برف بسيار تضعيف خواهد شد. چرا كه آب ناشی از ذوب تدريجی برف وارد سقف كاهگل می گردد و بنا مرطوب و نم دار می گردد. به همين دليل به محض بارش برف، آن را از روی چنين بامی پارو می كنندو با غلتكی سنگی و كوچك، بام را دوباره غلتك می كشند،تا پوشش كاهگلی آن مجددا متراكم و سوراخ های ايجاد شده در اثر نفوذ آب مسدود گردند.

انتخاب بام های مسطح در اقليم سرد مشكلی ايجاد نمی نمايد،چرا كه با نگهداری برف بر روی بام ازآن به عنوان عايق حرارتی در مقابل سرمای زياد هوای خارج كه چندين درجه كمتر از درجه حرارت برف است،استفاده می شود و همچنين فضای زير اسكلت خرپا كه كاربرد انباری دارد، عايق مناسبی بين فضای داخل و خارج بنا خواهد بود. لذا دو جداره بودن سقف بنا در اين اقليم برای حفظ گرمای بنا، حائز اهميت است.

  • نوع مصالح:

مصالح مورد استفاده در ابنيه سنتی در مناطق سرد و كوهستانی مانند ساير حوزه های اقليمی از مصالح موجود در آن اقليم است. اين مصالح بايد از ظرفيت و مقاومت حرارتی خوبی برخوردار باشند، تا گرمای بنا را در فضای داخلی آن حفظ نمايد.

لذا بدنه اين ابنيه از سنگ (يا چوب، ملات كاهگل، خشت و آجر) و پوشش سقف و بام از تير های چوبی و كاهگل می باشد. از سنگ و مصالح مقاوم و سنگين،برای پی سازی بنا استفاده می كنند و در برخی نقاط،كرسی چينی با مصالح سنگين جهت جلو گيری از رطوبت به كار می رود،هر چند ابنيه اين مناطق، به طور كلی،بر روی زمين بنا می شوند.

در اين رابطه می توان از شهر جوانرود و روستاهاي اطراف آن واقع در منطقه غربی رشته كوه زاگرس و در 95 كيلو متری شمال غرب كرمانشاه نام برد. در اين منطقه ساختمانهای سنگی، سيمايی موزون و هماهنگ به كل بافت شهر و همچنين به بافت روستاها داده است. سنگ كه به وفور در اين منطقه كوهستانی وجود دارد و به صورت لاشه و يا قواره در ديوارهای قطور ساختمان ها به كار می رود. در اين منطقه اقليمی سرد و نسبتا پر باران، بام ساختمان ها مسطح و با تير چوبی و كاهگلی پوشيده شده است. هر چند كه بام اغلب ساختمان های جديد در جوانرود، دارای خرپای چوبی و پوشش شيروانی است.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

رنگ در فنگ شویی

رنگ در فنگ شویی

صبحگاهان با مشاهده غنچه ای نوشکفته در باغ منزلتان، قلب شما سرشار از شادی و سرور می شود. سوسنی سفید با متانت روح شما را لمس می نماید. گل رزی سرخ با انرژی پرجوش و خروشش عشق و حرارت را برمی انگیزاند. چرا این احساسات برانگیخته می شوند؟ زیرا هر گلی رنگی متفاوت را منعکس می کند که طول موج آن به طرق گوناگون بر شما اثر می گذارد. فنگ شویی از این جادوی رنگ ها استفاده می کند تا زندگی شما را متحول سازد. فنگ شویی با استفاده از این انعکاسات رنگی تعادلی میان انرژی های یین و یانگ شما ایجاد می نماید تا با شخصیت و محیط پیرامونتان هماهنگی داشته باشد.
به انرژی یین همچون گیاهی در حال رشد فکر کنید که از زمین سر در برآورده است. از خاک برون می آید، به سمت بالا رشد و به سوی آسمان حرکت می کند. انرژی یین در حین حرکت به سوی آسمان پراکنده تر و پخش تر می شود زیرا که انرژیی منفعل است. انرژی های یین دارای عنصری رویاگونه در اطراف خود هستند. براساس باورهای فنگ شویی رنگ های آبی، سفید، سبز و ارغوانی دارای انرژی یین می باشند.
اگر محل کار شما با اشیایی به رنگ های رویاپردازانه و آفرینش گر پر شده است، ممکن است فنگ شویی شما را وادارد تا از تعداد آنها بکاهید و به جای آنها از رنگ هایی پرجنب و جوش تر استفاده نمایید. رنگ های فنگ شویی به شما کمک می نمایند تا روحیه کاری مناسب را به دست آورده و مشتاق فعالیت شوید.
هر نوع رابطه ای که شما با رنگ ها دارید به نوعی بیانگر شخصیت شما هستند. به همین دلیل است که رنگ ها در فنگ شویی نقشی معنی دار ایفا می نمایند. بسیار مهم است که دریابید چرا افزایش یا کاهش رنگ فنگ شویی خاصی در منزلتان به شما در رسیدن به اهدافی که در زندگی برای خود تعیین کرده اید کمک می کند.
اصول راهنمای رنگ های فنگ شویی باید با هدف حصول به تعادل پایه ریزی شود و نه افراط کاری. فرقی نمی کند که برای چه فضایی در حال انتخاب رنگ هستید، خانه، محل کار، باغ یا حتی ظاهر شخصیتان، ویژگی های ذکر شده برای رنگ های فنگ شویی در ادامه مبحث به شما بینشی جهت چگونگی استفاده از آنها را خواهد داد.
فنگ شویی و رنگ ها:
رنگ های یین براساس فنگ شویی رنگ های یین آنهایی هستند که آرامش و تندرستی را به ارمغان می آورند. رابطه میان فنگ شویی و رنگ ها را می توان با مطالعه توضیحاتی که درباره برخی از رنگ ها به عنوان نمونه در ذیل آمده است به طور بهتری درک کرد.
آبی: طبق نظر فنگ شویی رنگ آبی حاوی انرژی یین؛ آرام و تسلی بخش است. این رنگ در فنگ شویی اهمیتی خاص دارد زیرا در حین آرامش بخشی و درمان کنندگی منعکس کننده عشق می باشد. احساسی از صلح و اعتماد ایجاد می کند. از آنجا که آبی رنگ دریا و آسمان است فنگ شویی آنرا مرتبط با ماجرا و اکتشاف می داند. آبی سیر رنگ خرد و فرزانگی است.
سیاه: این رنگ در فنگ شویی سمبل پول و درآمد است. رنگی مناسب برای مشاغل خصوصا هنگامی که با فلز همراه شود. سیاه رنگ فنگ شویی برای حفاظت از احساسات و قدرت است.
ارغوانی: ارغوانی، رنگی که در انتهای طیف رنگ ها واقع شده است، بسیار مناسب درمان جسمی و روحی می باشد و فنگ شویی آنرا مرتبط با هوشیاری معنوی می داند.
سفید: در فنگ شویی رنگ سفید بیانگر توازن، اعتماد به نفس و معصومیت است. به دلیل برخورداری از انرژی یین، فنگ شویی عمدتا این رنگ را درترکیب با رنگ طلایی یا نقره ای برای ایجاد محیطی آرام به کار می برد.
سایر رنگ های یین در فنگ شویی عبارتند از صورتی و سبز. این رنگ ها نیز ویژگی مخصوص به خود را دارند که فنگ شویی از آنها در عمل استفاده می کند.
رنگ های یانگ براساس فنگ شویی رنگ های یانگ نشانگر آتش و چوب می باشند. فنگ شویی بر این باور است که این رنگ ها برای شما شور و شوق همراه با انرژی مثبت لازم برای انجام کار و انگیزمند شدن را به ارمغان می آورند. توضیحاتی برای برخی از رنگ های یانگ در پایین آورده شده است تا شما بتوانید به شیوه ای بهتر و در مکانی مناسب از آنها بهره جویید.
زرد: زرد در فنگ شویی به اندازه سرخ خوش یمن است. نشانه ای از تشعشع آفتاب، گرما، حرکت، سرزندگی و صمیمیت می باشد. با اینهمه، به نقل از یکی از مشاوران به نام فنگ شویی قرار گرفتن در معرض میزان زیادی از زرد درخشان می تواند باعث ایجاد حالت تشویش و اضطراب شود.
نارنجی: این رنگ با دربرداشتن انرژی یانگ برای قدرت بخشی و بالا بردن میزان تمرکز کاربری بسیار دارد. می توانید هنگامی که چشمه خلاقیتان به خشکی رو می رود از جادوی آن استفاده کنید. رنگ نارنجی در فنگ شویی جهت به وجود آوردن حس هدفمندی به کار می رود. نارنجی رنگ سازماندهی است.
سایر رنگ های یانگ در فنگ شویی عبارتند از بژ، قهوه ای، سرخ، قفایی، آلبالویی، بنفش و طلایی. هر رنگی خصوصیاتی چون پول، شانس یا روابط عاشقانه را به همراه دارد. می توان از این رنگ ها در ترکیبات گوناگون با عناصر فنگ شویی جهت ایجاد تعادل چی در خانه یا محل کار استفاده نمود.
رنگ ها و فنگ شویی رابطه مستقیمی با جهت قرار گرفتن خانه شما دارند. فنگ شویی رنگ های مختلفی را برای رنگ آمیزی روبنای منزلتان تعریف می کند. رنگ های بیرونی خانه می توانند برای هماهنگ سازی یا بهسازی وضع بنیادی خانه به کار روند.
به طور مثال، اگر خانه شما جنوبی است، رنگ بیرونی آنرا سفید، خاکستری یا آبی کنید تا جریان چی در خانه تان فزونی یابد. برای خانه های رو به شرق رنگ هایی با رنگ مایه خاکی یا فلزی بسیار بیشتر می توانند جاذب انرژی مثبت باشند.
به خاطر داشته باشید که گشودن قلبتان در برابر گیتی بسیار از دانش بر رنگ های فنگ شویی با ارزش تر است. در نهایت این قلب شماست که انرژی درمان بخش را در محیط زندگی و خانه تان به جریان می اندازد.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

 

ساخت و ساز پایدار

ساخت و ساز پایدار:

ساخت و ساز پایدار این چنین تعریف شده است: «مدیریت یك محیط پاك و سالم براساس بهره‌برداری مؤثر از منابع طبیعی و اصول اكولوژیكی» هدف از طراحی ساختمان های پایدار کاهش آسیب آن ها بر محیط،منابع انرژی و طبیعت است،كه شامل قوانین زیر می‌باشد:

  1. كاهش مصرف منابع غیر قابل تجدید.
  2. توسعه محیط طبیعی.
  3. حذف یا كاهش مصرف مواد سمی و یا آسیب رسان بر طبیعت در صنعت ساختمان‌سازی.

بطور خلاصه ساختمان پایدار را می‌توان این چنین تعریف نمودد: “ساختمانی كه كمترین ناسازگاری و مغایرت را با محیط طبیعی پیرامون خود و در پهنه وسیع‌تر با منطقه و جهان دارد.”
اهداف کلی ساختمانهای پایدار:

  1. بهره برداری مناسب  از منابع و انرژی
  2. مطابقت با محیط
  3. جلوگیری از آلودگی هوا

اصول توسعه ساخت و ساز پایدار:     

  1. استفاده پایدار از منابع زیستی
  2. استفاده از منابع تجدید ناپذیر
  3. کابرد معقول از چوب(به عنوان یک منبع تجدید ناپذیر)
  4. حفاظت از تنوع زیستی

طراحی پایدار و اصول اولیه آن:

  1. درک محیط
  2. ارتباط با طبیعت
  3. درک تاثیرات محیطی
  4. روند مشارکتی طراحی
  5. درک مردم
  6. هماهنگ با محیط

معماران نهضت معماری پایدار:

پیشینه ی معماری پایدار و نهضت حفظ محیط زیست به قرن نوزدهم بر می گردد.پیشگامان نهضت معماری پایدار: جان راسکین،ویلیام موریس اند.

اصول این معماری توجه به محیط زیست از طریق حفظ انرژی،کاهش استفاده از مصالح جدید ساختمانی،هماهنگی ساختمان با اقلیم،هماهنگی بنا با سایت مورد نظر،برآوردن نیازهای ساکنین و …می باشد.

معماران معاصر در عرصه معماری پایدار:

  1. نادر خلیلی (ایرانی)
  2. حسن فتحی (مصری)
  3. نورمن فاستر (انگلیسی)
  4. یان کاپلیکی (جمهوری چک)
  5. کنت یینگ  (مالایی )

مقایسه ی دیدگاه های نورمن فاستر،یان کاپلیکی وکنت یینگ:

معتقدبه بیشتر کار کردن و استفاده کردن از کمترین امکانات است.عنوان می نماید که باید به جای استفاده از منابع مکانیکی،از منابع سوختی روبه زوال و تجدیدشونده استفاده شود.

وی معتقد است که ساختمان باید از حداقل انرژی استفاده کند،یا انرژی را از سوخت های تجدیدشونده مثل روغن گیاهی و خورشید بدست آورد. بناها با توجه به سنت های بومی مناطق ساخته شوند؛ بطور مثال، برای ساخت بنا در مناطقی که چوب زیاد است از الوار بیشتر استفاده شود .

  • یان کاپلیکی:

معتقد است که بیشتر از 80 درصد انرژی می تواند توسط ساختمان ها تامین شود.بطور مثال، ممکن است انرژی در ساعت هایی از شب به شبکه الکتریسیته ساختمان بازگردانده شود.توجه به انرژی در سازه ی ساختمان نیز از ایده های وی است.او معتقد است که هنوز هیچ ساختمان سبز حقیقی ساخته نشده است.کاپلیکی از خانه ی موریانه ها یاد می کند،که دارای دولایه تهویه ی طبیعی و روشنایی است و هنوز درساخت بشر نمونه ی مشابه آن یافت نشده است.

  • کنت یینگ:

معتقد است که سازندگان باید مصالح ساختمانی را با کمترین انرژی مصرف کنند، بطوریکه کمترین فضا را هم اشغال نمایند.او معتقد به فشرده کردن لایه ها در سیستم های طبیعی، با کمترین تماس تخریبی است.او میگوید” در سیستم های ساختمانی باید از اکوسیستم الهام گرفته شده از طبیعت پیروی کرد .”

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

 

 

 

طراحی خانه اکولوژیک ،مسابقه دانشجویی دانشگاه آکسفورد

 طراحی خانه اکولوژیک ،مسابقه دانشجویی دانشگاه آکسفورد

  • مسابقه طراحی خانه اکولوژیک ،دانشگاه آكسفورد

علی سوداگران،برنده رتبه چهارم                 

تأسيسات:حسين چيذری

مدلسازی سه بعدی:سينا عبدالهی

گرافيك:اشكان شفاعتی

مساحت:1800 مترمربع

زير بنا:200 مترمربع

موضوع مسابقه طراحی خانه ای با سه اتاق خواب به مساحت تقريبی 180 مترمربع براي خانواده ای 4 نفره در شهر محل زندگي شركت كنندگان در مسابقه است،كه می بايست در تابستان و زمستان،بدون اتكا به سوختهای فسيلی،زندگی راحتی برای ساكنانش فراهم كند.اين مسابقه دانشجويی از طرف دانشگاه آكسفورد،با همكاری در ماه اوت 2004 برگزار شد و طرح علی سوداگران از ايران در اين مسابقه به مقام چهارم دست يافت.

روند طراحی خانه اکولوژیک

  • روند طراحی
  1.  انتخاب حجمی متراكم برای كم كردن اتلاف انرژی.
  2.  كشيدگی فرم شرق به غرب،برای دريافت بيشترين نور جنوب و كم كردن سطوح شرقی و غربی.
  3.  لايه بندی فضا برای قراردادن فضاهای اوليه در جنوب  و فضاهای ثانويه در شمال.
  4.  استفاده از شيب زمين برای فرو رفتن در خاك و كشيدن خاك شمالی سايت روی پشت بام.
  5.  قرارگيری فضای گلخانه ای در جنوب برای استفاده از انر‍ژی خورشيدی در زمستان.
  6.  استفاده ازبادخان برای تهويه داخلی.
  7.  شكل گيری حجمی در شرق برای تعريف ورودی و گاراژ.
  8.  قرار گيری پانل های فتوولتائيك و سايه بان فصلی (اين پوسته از گياهان رونده روی داربست شكل گرفته است كه به عنوان سايه بانی هوشمند در فصول مختلف عمل مي كند.)

ساختار اصلی خانه را ديوارهای باربر آجری تشكيل می دهد كه از لحاظ اقتصادی و زيست محيطی به طور نسبی مناسب است و رايج ترين مصالح بومی را تشكيل می دهد و برای ساخت به تكنولوژی پايينی احتياج دارد.ديوارهای خارجی به ضخامت 40 سانتی متر با يك لايه 10 سانتی متری عايق شده اند. پنجره ها از شيشه دو جداره 6 ميلی متری با قاب چوبی ساخته شده اند.برای محوطه سازی از سنگ های ضايعاتی كارخانه های سنگبری استفاده شده است.سايبان اصلی از تيرهای چوبی،كه قبلاً به عنوان تيرهای تلفن در شهر استفاده می شد،ساخته شده اند. تمام لوله های فاضلاب،توالتها و دستشويی ها و مينی دوش از جنس سفال يا چيني است. براي طراحی داخلی ساختمان از موكت و كليه محصولات مصنوعی و آلوده كننده پرهيز شده است و از مواد طبيعی، كه انرژی كمی برای توليد و بازيافت نياز دارند، استفاده شده است .

نمای جنوبی خانه اکولوژیک

  • مديريت انرژی

100 مترمربع پانل فتوولتائيك انرژی مورد نياز اين ساختمان را با توليد درمجموع 10 كيلو وات برق تأمين می كنند.اين صفحات،كه روی داربست چوبی قراردارند،در دو زاويه صفر درجه براي تابستان و 45 درجه برای زمستان قابل تنظيم اند كه علاوه بر توليد برق،برای سايه اندازی روی سقف در فصول گرم استفاده می شوند.

آبگرمكن های خورشيدی با ظرفيت 200 ليتر،آب گرم مصرفی را تأمين مي كنند و كلكتورهای آن با زاويه 45 درجه رو به جنوب روی پشت بام قرار گرفته اند .

  • مديريت آب
  1.  بهينه كردن مصرف آب: در اين خانه از دوش هایی با فشار مضاعف هوا در حمام استفاده شده است.اندازه دوش ها و لوله های ورودی آب به دوش ها بهينه است.برای سرويسهای بهداشتی از فلاش تانك دوكاره استفاده شده است .
  2. ذخيره سازی: يك تانكر75 مترمكعبی برای ذخيره آب باران زير ساختمان درنظر گرفته شده كه تأمين كننده آب گياهان داخل منزل و فلاش تانك هاست .
  3. بازيافت: آب توالت ها و فلاش تانك ها بعد از گذراندن از صافی هايی ،‌ برای آبياری گياهان استفاده می شود .
  • سيستم گرمايشی

از دو فضای گلخانه ای در جنوب ساختمان در زمستان به عنوان منبع ذخيره گرما استفاده می شود. تابش آفتاب به ديوارها و خاك گياهان دمای فضای گلخانه ای را بالا می برد.

فضاهای شمالی از طريق سقف شيشه ای راهرو روشن می شوند و تابش خورشيد به ديوارهای شمالی باعث بالا رفتن دمای ديواره مي شود. بدنه ها مانند يك ديوار ترومپ انرژی خورشيد را تا شب در خود ذخيره مي كنند.دو بستر سنگی در زير اتاق گرمای اضافی خورشيدی را در كف ذخيره می كنند تا شب يا روزهای ابری از آن استفاده شود.

مقطع سیستم گرمایشی خانه اکولوژیک

  • سيستم سرمايشی

علاوه بر سايبان فصلی و سقف سبز،‌ كه به خنك كردن ساختمان بسيار كمك مي كنند، سيستم كمكی ديگری نيز برای فصول گرم درنظر گرفته شده است. استفاده از سرمای خاك، با استفاده از يك لوله آلومينيومی به قطر 20 سانتی متر و به طول 30 متر و در عمق 4 متری سطح زمين امكان پذير مي شود. يك باد خور به عمق 4 متر هوا را به سطح زمين می فرستد و بعد از گذر از كانال، دمای آن از 38 درجه به 27 درجه سانتی گراد كاهش می يابد.براي اين كار، از يك فن كمك گرفته شده كه با انرژی خورشيدی كار می كند.فن هوای سرد شده را به داخل اتاق می كشد و هوای گرم زير سقف را يك بادخان خارج می كند.

منابع مورد استفاده در نگارش این مطلب:

  1. مجله معمار – شماره 47
  2. مجله معمار – شماره 29

 

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

 

مفهوم ارتباط در محیط معماری یک مجموعه فرهنگی

مفهوم ارتباط در محیط معماری یک مجموعه فرهنگی:

ضرورت توجه به اهمیت ارتباط افراد با یکدیگر و همچنین با محیط اطراف در یک مجموعه فرهنگی اثبات شده می باشد.در این بحث به اصول و روابط مورد نیاز جهت عینیت بخشیدن به این مهم پرداخته خواهد شد.در این راستا و جهت سهولت درک مطالب روابط موجود به روابط افراد جامعه با یکدیگر و روابط افراد با محیط دسته بندی شده و در مورد هر یک و نتایج حاصل از آن جداگانه بحث خواهد گردید:

الف) روابط افراد جامعه با یکدیگر:

مهمترین تفاوت انسان‌ها با سایر موجودات نوع ارتباط آن‌ها با یکدیگر است.اگر چه ماهیت وجود ارتباط بین انسان‌ها برنیاز به زندگی جمعی استوار است ولی بشر در روابط خود تنها رفع نیازهای اولیه را مد نظر نداشته و همواره تکامل و پیشرفت را سرلوحه زندگی خود قرار داده است.در این راستا، ارتباطات جمعی پیشرفتهای بشری را سریعتر نموده و محیط را کاملاً در حیطه تسلط انسان قرار داده است. در صورتیکه در سایر موجودات، ارتباط تنها محدود به رفع نیازها گردیده است بنابراین مهمترین جنبه در مورد ارتباطات افراد با یکدیگر،مسئله آگاهی و تبادل نظر با سایر افراد می‌باشد.در این راستا اهمیت وجود مکان واحد جهت تبادل نظر و اطلاعات جهت تسریع پیشرفت و تکامل انسان،امری بدیهی و ضروری به نظر می‌رسد و مهمترین نقش یک مکان فرهنگی را می‌توان همین نوع ارتباط دانست.

علاوه بر ضرورت توجه به اهمیت ارتباط جهت تبادل اطلاعات،باید نیازهای اولیه انسان‌ها که موجب ارتباط آنان با یکدیگر گردیده است، مد نظر قرارداد. نیازهای عاطفی انسان‌ها یکی از مهمترین جنبه‌های این نیازها است. اصولاً بشر در زندگی خود به وجود غمخوار و همراه زندگی نیاز مبرم و اساسی دارد. انسان در صورتی که بتواند نیازها، خواسته‌ها، امیال و آرزوهای خود را با افراد مورد اعتماد خود در میان بگذارد، می‌تواند به سهولت بربسیاری از امیال خود غلبه نماید. عدم وجود ارتباطات عاطفی در کوچکترین جامعه یعنی خانواده می‌تواند زمینه ساز بسیاری از نابسامانی‌های روحی و روانی گردد و باعث بروز تخلفات، بزهکاری‌ها و… گردد.بنابراین با تأکید بر ضرورت توجه به ارتباطات عاطفی و روانی در مورد افراد، به وجود آوردن زمینه مناسب جهت ایجاد ارتباط افراد با یکدیگر در یک محیط می‌تواند از بسیاری بزهکاری‌ها، جرایم، و نابسامانی‌ها جلوگیری نماید.بنابراین با توجه به نیازهای عاطفی جهت ایجاد ارتباط می‌توان به جنبه دیگری از فلسفه وجودی یک مکان فرهنگی دست یافت.براین مبنا،مجموعه فرهنگی باید مکانی مناسب باشد تا همگی افراد با گرایش‌های مختلف بتوانند با آن ارتباط برقرار کنند و هر فرد احساس نماید با رجوع به این مکان می‌تواند به جنبه‌هایی از وجود خویش که در جامعه فرصت تجلی نیافته است اجازه تجلی و ظهور دهد و با ارتباط با افراد همانند خود، این احساسات را در درون خود زنده گرداند.

ب) ارتباط افراد با محیط:

بسیاری از نیازهای انسان از لزوم ارتباط انسان با محیط خویش نشات می‌گردد.لزوم وجود تنوع در زندگی انسان و توجه انسان به گردشگری و سیاحت در محیط یکی از عواملی است که ماهیت وجود آن مدیون همین جنبه از ارتباط بشری است. انسان‌ها در نحوه ارتباط خود با اشیاء و محیط اطراف خود همیشه سعی داشته‌اند تا علاوه بر رفع نیاز،احساس زیبایی شناسی و یا خلق زیبایی را در خود ارضا نمایند. ساخت اشیاء تزیینی، ابزار و لوازم زندگی با زیباترین نقوش و ایجاد نقاشی‌های زیبا، در راستای تحقق بخشیدن برهمین جنبه از زندگی انسان شکل گرفته است. براین مبنا وجود مجموعه فرهنگی می‌تواند عاملی جهت تحقق ارتباط انسان با محیط طبیعی اطراف خویش باشد.این ارتباط می‌تواند رابطه شخصی با فضای سبز باشد،تا جنبه‌های طبیعی اطراف را به او نشان دهد.یا محیطی باشد که جنبه‌های زیبایی‌شناسی ایجاد شده توسط سایر افراد را به نمایش گذارد.وجود موزه‌ها،سالن‌های تئاتر و نمایشگاه‌ها،برتحقق این جنبه از ارتباط بشر (ارتباط با محیط) دلالت دارد. با توجه به اهمیت مطالب بهترین معیار در طراحی یک مجموعه فرهنگی، امکان سنجی وجود ارتباط بین فضای مجموعه فرهنگی، به عنوان یک محیط با افراد جامعه می‌باشد. با این نگرش، مهمترین عامل در مکان یابی یک مجموعه فرهنگی، امکان ارتباط سهل و سریع افراد جامعه با مکان مورد نظر جهت ایجاد مجموعه فرهنگی می‌باشد و مکان مورد نظر علاوه بر دسترسی آسان باید بتواند با افراد جامعه ارتباط برقرار نماید.با توجه به مطالب ارائه شده می‌توان مکان فرهنگسرا را مکانی باز در فضاهای شهری در نظر گرفت تا بتواند بیشترین جنبه ارتباط با محیط مصنوع (شهر) برقرار نمایند.طراحی مجموعه فرهنگی به عنوان یک فضای باز شهری می‌تواند تأمین کننده ضرورت ارتباط اشخاص با محیط خود باشد که در صورت در نظر گرفتن حصارها و دیوارها یک مکان فرهنگی،این نوع ارتباط بسیار ضعیف گردیده و حتی در مواردی این ارتباط کاملاً قطع گردیده و باعث عدم موفقیت مجموعه‌های فرهنگی گردیده است.

(برگرفته از پایان نامه کارشناسی با عنوان خانه فرهنگ و هنر خزر دانشجو الهام قوپرانلو)

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

عناصر محیطی مؤثر در انتخاب مبلمان

عناصر محیطی مؤثر در انتخاب مبلمان

به طور کلی هر مبل از یک اسکلت اصلی چوبی یا فلزی و مقداری پارچه تشکیل می شود که با توجه به فرم و مدل آن،نسبت میزان کاربرد هر یک از این اجزا به هم،متفاوت بوده و در نتیجه شما شاهد نمای بیشتری از چوب یا فلز یا پارچه …خواهید بود.در بسیاری مواردبدون توجه به سبک مبلمان مورد نظر این دسته بندی به صورت عامیانه تمام پارچه ،نیم پارچه و… در بازار مبل عنوان می شود.نکته قابل توجه رنگ غالب مبلمان می باشد،که با دیدن سرویس مبلمان به چشم می آید،این رنگ باید،با توجه به رنگ و نور محیط مورد استفاده انتخاب شود.به عنوان مثال اگر نور موجود در فضا کم باشد،شما با محدودیت در انتخاب رنگ پارچه یا حتی چوب و فلز اسکلت مبلمان مواجه خواهید بود.به این ترتیب برای فضاهای کم نور،انتخاب مبلمانی با پارچه یا حتی اسکلت تیره،نه تنها محیط را تاریک تر می کند،بلکه به لحاظ ظاهری از وسعت آن نیز می کاهد.در حالی که اگر در چنین محیطی مبلمانی روشن و به خصوص ظریف بگذاریم،فضا هم وسیع تر و هم پرنورتر به نظر می آید.البته این موضوع قابل انکار نیست که یک فضای کوچک هر چقدر هم که پرنور باشد،شما نمی توانید مبلمانی با رنگ های تیره و با ابعاد بزرگ انتخاب کنید زیرا به هر صورت از وسعت بصری آن می کاهد.با توجه به این نکته که اهمیت وسعتبصری در ایجاد آرامش فکری بیشتر است،الویت در طراحی مبلمان و انتخاب آن را بر ایجاد وسعت بصری قرار می دهند.

پالت رنگی فضا:

علاوه بر نور،رنگ دیوارها، کف و دیگر لوازم باقی مانده موجود(به طور کلی پالت رنگی فضا) نیز در انتخاب مبلمان به لحاظ رنگ و ابعاد تأثیرگذار هستند.به عنوان مثال سطوحی مانند دیوارها و پرده ها پس زمینه مبلمان به حساب می آیند و نقش مهمی در جلوه ظاهری مبلمان دارند.پس انتخاب رنگ مبلمان چه به لحاظ پارچه و چه به لحاظ انتخاب چوب یا فلز،باید با رنگی هماهنگ با این پس زمینه ها و همچنین دیگر لوازم مجاور آن باشد تا ناهماهنگی درپالت رنگی فضا ایجاد نشود.

نقش طرح در مبلمان:

ویژگی های فضا شامل وسعت،نور و رنگ که روی انتخاب رنگ مبلمان تأثیر می گذارند،در انتخاب طرح پارچه آنها نیز مؤثرند. در یک مبل،بیشترین حضور طرح و نقش،در پارچه آن است. بنابراین مبلی انتخاب کنید که پارچه آن هم با اسکلت اصلی مبل (در مبل های ترکیب چوب و پارچه، فلز و پارچه) به لحاظ مدل،سبک و رنگ هماهنگ باشد و هم با توجه به ویژگی های نور،رنگ و وسعت محیط انتخاب شوند.

به طور مثال انتخاب پارچه ای برای مبلمان تمام پارچه -که دارای طرح های درشت، شلوغ و با رنگ های تند و تیره است- هم فضایی شلوغ و خسته کننده ایجاد می کند و هم از نور و وسعت ظاهری محیط می کاهد؛ در حالی که پارچه هایی با طرح های خلوت و رنگ های ملایم نتایجی برعکس دارند.

توازن با طرح و رنگ:

موضوع مذکور به معنای رد استفاده از طرح های شلوغ -حتی در فضاهای کوچک- نیست،به شرط آنکه بین طرح های شلوغ و ساده توازنی برقرار شود.یعنی اگر کاناپه ای با پارچه ای گل دار انتخاب می کنید،دیگر اجزای سرویس را ساده انتخاب کرده و با قرار دادن کوسن های گل دار روی آنها، تکرار طرح پارچه کاناپه را داشته باشید.در واقع اساسا قانونی وجود ندارد که شما مجبور باشید برای همه اجزای سرویس از یک پارچه و با یک طرح و نقش و حتی رنگ استفاده کنید،ولی این به معنای کاربرد بدون فکر طرح نیز نیست.

اگر می خواهید از پارچه های مختلف در مبلمان فضا استفاده کنید،این کار را با حفظ سبک طرح ها،پالت رنگی فضا و در نظر گرفتن وجوه مشترک بین رنگ و طرح انجام دهید.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

اصول نورپردازی در واحد های تجاری

اصول نورپردازی در واحد های تجاری

از آنجائیکه دنیای کار و پیشه در زمانه ما به طرز فزاینده ای خدمات محور شده است مردم بیش از پیش در محیط های اداری و رایانه ای کار می کنند. افزون بر ساختمان های اداری ، بیشتر ساختمان های غیر مسکونی نیز محدوده ها یا کاربری اداری مهمی دارند.

به دلیل فراگیر شدن محیط های اداری،متاسفانه شیوه های طراحی نورپردازی خاص این محیط ساده انگارانه و کلیشه ای شده اند.رواج یافتن ساختمان های اداری و و دفتری چند کاربره،عامل مهمی برای افزایش اعتماد به شیوه های طراحی عام وعمومی است، زیرا دلیل آن لزوم توجه به تغییرمداوم کاربران است.اغلب عناصر طراحی ساختمان های اداری از جمله سیستم های نورپردازی، باید به کاربران بسیاری و بخصوص آنهایی که مداوم از دفتری به دفتردیگر نقل مکان می کنند، خدمت نمایند. از این روست که استفاده از موزاییک های آکوستیک سقفی که امکان نصب راحت قاب های فلورسنت توکار 21*21 و 41*21 و دسترسی به فضای پلنوم سقف به منظور نصب و سرویس تجهیزات برقی و مکانیکی را فراهم می آورد،جهانی شده است.این روش بهترین شیوه طراحی نورپردازی حتی برای ساده ترین طراحیهای اداری است.

درمحیط های اداری هدف اولیه،بهره وری و بازدهی است،از شیوه های طراحی نورپردازی انتظار می رودکه پشتوانه ای برای تحقق این اهداف باشند. به بیان دقیق تر، وظایف دیداری نورپردازی باید به سهولت و سادگی اجرا شوند. خوشبختانه گرایش رو به رشدی در جهت توجه به افزایش رضایت کارکنان دراکثر محیط های کاری پدید آمده است.کاربرد شیوه های نورپردازی تکراری آثار مثبت کمتری از لحاظ بازدهی و رضایت استفاده کنندگان در اکثر فضاهای کاری دارد. نور پردازی باید در ایجاد رضایت بصری و روا نشناختی محیط مشارکت داشته باشد. برخی اوقات به دلیل مسائل اقتصادی می توان از شیوه های غیر استاندارد ولی خلاقانه در بسیاری از فضاهای اداری استفاده کرد.

واقعیات نظری ودفاتر چند کاربره،محدودیت های سختی را بر راهبردهای طراحی نورپردازی که می توانند موفقیت آمیز باشند اعمال می کنند. واضح است که جابه جایی سریع کارکنان و شکل بندی مجدد بعضی فضاهای استیجاری به انعطاف پذیری زیاد و طراحی های سفارشی کمتری نیاز دارد مگر، در فضاهای انتظار، کنفرانس واتاق مدیران بلندپایه که در آنها تصویری که از شرکت ارائه می شود مهم است.

راهبردهای نورپردازی فضاهای اداری که به طور دائمی در تصرف هستند، مانند ساختمان های تجاری خود شرکت و موسسات، باید متفاوت باشند. اگرچه دسترسی به فضاهای پلنوم مهم است، ولی عناصر دیگری که بر تصمیمات طراحی نورپردازی اثر می گذارند را می توان با انعطاف بیشتری مورد توجه قرار داد.سیستم های سقف مناسب و قابل دسترس (به غیر از موزاییک آکوستیک سقفی) نیز مطمئنا وجود دارند. زیر بندهای دیوارخشک1 را می توان آزادانه تر بکاربرد. هر چند ازدیوار کوب و نورافشان های دیواری دیگر در ساختمان های چند منظوره استفاده می شود، ولی شیوه های نورپردازی ثابت و سفارشی دیگر را بیشتر در ساختمان های در تصرف مالک به کار می برند.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو

پلنوم(Plenum)

پلنوم(Plenum)

پلنوم(Plenum)در تعریف به معنای فضای محصور است که این فضای عبوری ممکن است در سقف باشد و به عنوان کانال هوا استفاده شود،ممکن است در کف اتاق تعبیه شده باشدو برای عبور لوله های تاسیسات استفاده شودو همچنین ممکن است در دیواره ها ایجاد شده و برای عبور لوله های خرطومی تاسیسات برقی و سایر لوله های تاسیساتی( داکت نوعی پلنوم محسوب می شود) مورد استفاده قرار گیرد. شایان ذکر است در محیط های کارگاهی استفاده از این لغت بیشتر در مورد کانال های تاسیسات برودتی (گرمایش و سرمایش )موجود در سقف وکف استفاده می شود.در صورتی که از پلنوم برای عبور کابل هادر داخل ساختمان،به نحوی که از دید خارج باشند استفاده شود،پیشنهاد می شود جنس خارجی کابل ها از PVC ایجاد شده و این ترکیب در اثر مجاورت مداوم با هوای عبوری و آتش ایجاد سم می کند . همچنین پی وی سی در صورت آتش گرفتن باعث گسترش آتش می شود . به همین دلیل توصیه می شود از Plenum Grade Cable برای عبور کابل ها استفاده کرد.

یکی از روش های برودت هوا که با استفاده از پلنوم(Plenum) اجرایی می باشد،توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان (UFAD) نام دارد.این روش استراتژی توزیع هوا،برای تأمین تهویه مناسب در ساختمان به عنوان بخشی از طراحی سیستم(HVAC) است.سیستم‌های UFAD از یک فضای تأمین زیر کف(پلنوم)،واقع در بین دال بتنی سازه و سیستم کف کاذب، برای تهویه هوا از افشانه‌های کف به ناحیه اشغال شده ساختمان استفاده می‌نمایند.لایه بندی حرارتی،از مشخصات اینگونه سیستم‌ها است،که نسبت به سیستم‌های هوایی سنتی(OH)، از لحاظ ترموستاتیکی بالاتر است. مشخصات بار سرمایش UFAD متفاوت از سیستم OH سنتی است که به علت تأثیر کف کاذب می‌باشد. سیستم UFAD دارای پیک بار سرمایشی بالاتر نسبت به OH است. این سیستم مزایای بسیاری نسبت به روش‌های سنتی دارا می‌باشد. مزایای استفاده از این سیستم عبارتند از:

  1. انعطاف‌پذیری طراحی
  2. ارتقاء حرارت
  3. ارتقاء راندمان و بازده سیستم تهویه
  4. ارتقاء بازده انرژی در آب و هوای مناسب
  5. کاهش هزینه‌های تعمیرات نگهداری

غالباً از UFAD در ساختمان‌های ادرای، مخصوصاً ساختمان‌هایی که در طول سالیان کاربری،امکان تغییر پلان وجود دارد استفاده می‌گردد. UFAD برای انواع ساختمان‌ها از جمله ساختمان‌های تجاری،اموزشگاه‌ها،کلیسا،فرودگاه،موزه و کتابخانه و … مناسب است. از جمله ساختمان‌های مهمی که از این سیستم استفاده می‌نمایندمی توان  ساختمان نیویورک تایمز، بانک برج آمریکا و ساختمان فدرال سانفرانسیسکو در آمریکای شمالی را نام برد.

در فاز ساخت سیستم‌های UFAD مهمترین نکته، آب بندی،برای جلوگیری از نشت هوا می باشد.

انتشار مطالب با ذکر منبع بلامانع می باشد.

گردآوری: الهام قوپرانلو